かつて私の通っていた中学校（京都では有名なボンボン私立）の同級生に端田くんとい
う男のコがいた。彼の父親がその昔、一世を風靡したミュージシャンだったことは兼ねて
からの噂で、そのことは生徒会長をやっていた彼のモテにも秘かに貢献していたのだが、
卒業の謝恩パーティーの時についにその本人が登場し、おもむろにギターでマイナンバー
を熱唱して以降、端田くん人気がガタ落ちしたのは正直言ってやむなし、な出来事でした。
そんなこんなで、私がここ数年前までフォークルを喰わず嫌いでいたのは、まったく
不幸だったとしか云いようがない。
と、つい本人を逆恨みをしたくなるほどカッコイイ、69年の傑作1st。「日本のビート
ルズと真に呼べるのはフォークルだけだ」ってな帯のコピーは、決してハッタリではない。
膨大なアイデアを細部にまで散りばめたカラフルな音の洪水が、叙情的なメロディと絡
み合いながら、ラストまでイッキに駆け抜けるハチャメチャなリスニング感は、まさしく
『サージェントペパーズ〜』というか。当時としてはかなり驚異のプロダクションワーク
も、計算して…というよりは、なんか「ノリノリだからです！」って突っ切っちゃうよう
な、大胆な感性の閃きが前面に感じられるのがイイ。
69年といえば、日本ではＧＳが終焉を迎え、関西の学生を中心にニューロックへの動向
がジワジワと高まっていた時期。そんなピリピリした世情を横目に、「オラは死んじまっ
ただ〜」なんつってあくまでユーモラスな造作で、ロックの不穏分子を全国のお茶の間に
撒き散らした彼らは、あまりにラジカルだ。だってそもそも、フォークル自体が、解散す
るハズが人気が出たため一年だけ再結成したバンドだったと云うから（しかも、バカ売れ
したのに予定通りアッサリ解散！）、これはもう完全に社会をナメてますね。
評論家の松山晋也さんは以前、フォークルの歴史的功績（あるいは単純な凄さ）を「過
激なアマチュアリズム」という言葉で端的に説明されていたが、これは以降のいくつかの
京都のバンドにも無意識に受け継がれている気がする。
先の『帰ってきたヨッパライ』に顕著な、どこまでギャグなんだかマジなんだかてんでつかみ所のない、ヒネくれたポップさ（略してヒップ！）やブッ飛んだ言語センスは、今思うと完全にローザ・ルクセンブルグだし。くるり岸田さんの音楽や発言に垣間見れるヤ
バイほどの「京男」っぽさは、何となく加藤和彦を彷彿させなくもないのだ。
「プロ」の音楽家には逆立ちしても作れない、若い才気とセンスの塊みたいな一枚。ロ
ーファイも音響派も通過した今（『紀元貳千年』！）だからこそ、聴こえてくる音も決して少なくない。
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